{"id":16,"date":"2015-03-02T20:12:23","date_gmt":"2015-03-02T19:12:23","guid":{"rendered":"http:\/\/mth.rheinmaindesign.de\/?page_id=16"},"modified":"2023-05-08T14:10:03","modified_gmt":"2023-05-08T13:10:03","slug":"taenze","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/musik-team-hessen.de\/?page_id=16","title":{"rendered":"T\u00e4nze, Tempi, TSO"},"content":{"rendered":"\n
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Turniert\u00e4nze und Tempi laut TSO \/ WDSF<\/strong><\/p>\n

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Tanz <\/strong><\/td>\n\n
Taktzahl<\/strong><\/div>\n<\/td>\n
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Metronom<\/strong><\/div>\n<\/td>\n
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Dauer (Min)<\/strong><\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Langsamer Walzer<\/div>\n<\/td>\n
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28 – 30<\/div>\n<\/td>\n
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84 – 90<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
\n
Tango<\/div>\n<\/td>\n
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31 – 33<\/div>\n<\/td>\n
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124 – 132<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Wiener Walzer*<\/div>\n<\/td>\n
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58 – 60<\/div>\n<\/td>\n
\n
174 – 180<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Slowfox<\/div>\n<\/td>\n
\n
28 – 30<\/div>\n<\/td>\n
\n
112 – 120<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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Quickstep<\/div>\n<\/td>\n
\n
50 – 52<\/div>\n<\/td>\n
\n
200 – 208<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Samba<\/td>\n\n
50 – 52<\/div>\n<\/td>\n
\n
100 – 104<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Cha-Cha-Cha<\/td>\n\n
30 – 32<\/div>\n<\/td>\n
\n
120 – 128<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Rumba<\/td>\n\n
25 – 27<\/div>\n<\/td>\n
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100 – 108<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Paso Doble*<\/td>\n\n
60 – 62<\/div>\n<\/td>\n
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120 – 124<\/div>\n<\/td>\n
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1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
Jive<\/td>\n\n
42 – 44<\/div>\n<\/td>\n
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168 – 176<\/div>\n<\/td>\n
\n
1:30 – 2:00<\/div>\n<\/td>\n<\/tr>\n
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*Info zum Wiener Walzer:<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
Ab Senioren IV wird der Wiener Walzer nur 1 Minute gespielt<\/td>\n<\/tr>\n
*Info zum Paso Doble:<\/strong><\/td>\n<\/tr>\n
Der sogenannte 2nd Down befindet sich bei ca. 1:15 – 1:20 Min (je nach gespieltem Tempo und Phrasierung). Bis auf wenige Ausnahmen wird nur bis zum 2nd Down gespielt.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n\n\n\n\n\n\n
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Die Standardt\u00e4nze <\/strong><\/h3>\n

Langsamer Walzer<\/strong>
(3\/4-Takt, 28-30 Takte p. Min., Metronom 84-90, Ausdruck: Genuss)<\/p>\n

Der Langsame Walzer entwickelte sich in den 20er Jahren in England aus dem Boston und hei\u00dft daher auch (English) Waltz. Die linearen Bewegungen des Boston verwandelten sich dabei in raumgreifende Drehungen, in denen das Paar wie ein Pendel von H\u00f6hepunkt zu H\u00f6hepunkt schwingt. Der Langsame Walzer gilt als der schwierigste Standardtanz und ist auch der meistge\u00fcbte. Das weiche Ein- und Ausschwingen zur schmelzenden Musik klassischer Waltz-Melodien macht ihn zum „Tanz des Herzens“.<\/p>\n

Tango<\/strong>
(2\/4-Takt oder auch 4\/4 Takt, 31-33 Takte p. Min., Metronom 124-132, Ausdruck: Kraft)<\/p>\n

Der Tango stammt aus Argentinien und ist, dem Stakkato der Musik entsprechend, gepr\u00e4gt vom Wechsel zwischen Aktion und Pause. Die „ruckartigen Aktionen“ (von knappen und schnellen Kopfbewegungen begleitete Schritte) werden im Knie weich abgefangen, was dem Tango das Doppelgesicht verhaltener Leidenschaftlichkeit gibt. Die „gehaltenen Pausen“ verhindern „K\u00f6rperschwung“ und damit verbundene Hebungen und Neigungen.<\/p>\n

Wiener Walzer<\/strong>
(3\/4-Takt, 58-60 Takte p. Min., Metronom 174-180, Ausdruck: Beschwingtheit)<\/p>\n

Der Wiener Walzer ist mit seinen Varianten (z. B. dem L\u00e4ndler) ein uralter, vor allem im Alpenraum beheimateter Volkstanz, der wegen seiner „Ungez\u00fcgeltheit“ oft bek\u00e4mpft wurde. Am preu\u00dfischen Hof wurde er 1794 verboten, w\u00e4hrend er 20 Jahre sp\u00e4ter auf dem Wiener Kongress Triumphe feierte. In Deutschland wurde er 1932 ins Turnierprogramm aufgenommen. Sein Reiz liegt nicht im Figurenmaterial, sondern im berauschenden K\u00f6rperschwung.<\/p>\n

Slow Foxtrott<\/strong>
(4\/4-Takt, 28-30 Takte p. Min., Metronom 112-120, Ausdruck: Souver\u00e4nit\u00e4t)<\/p>\n

Der Slow Foxtrott entstand um 1900 aus dem Ragtime und amerikanischer Marschmusik und entwickelte sich zum Klassiker unter den „englischen T\u00e4nzen“. Die linearen Schrittmuster, auf nat\u00fcrlicher Gehbewegung basierend, wirken bei kunstvoller musikalischer Interpretation und l\u00e4ssigem „Understatement“ faszinierend. Dem kontinuierlichen Bewegungsfluss entsprechend, sind „flie\u00dfende Posen“ besonders „foxy“.<\/p>\n

Quickstep<\/strong>
(4\/4-Takt, 50-52 Takte p. Min., Metronom 200-208, Ausdruck: Spritzigkeit)<\/p>\n

Der Quickstep entstand Mitte der 20er Jahre, als parallel zum Onestep das Tempo des Foxtrotts beschleunigt wurde. Im Gegensatz zum Langsamen Walzer, mit dem ihn geschlossene Drehungen und Chasses verbinden, ist der Quickstep dadurch charakterisiert, dass die K\u00f6rpergeschwindigkeit bei Slow fast die gleiche ist wie bei Quick oder bei besonders schnellen Schrittfolgen. In der Familie der Standardt\u00e4nze gilt er als „der Sekt unter den Weinen“: perlend in seinen langgestreckten Bewegungen und spritzig in seinen H\u00fcpfschritten.<\/p>\n

Aus: Tanzen in Deutschland, Kastell-Verlag<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n

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Die lateinamerikanischen T\u00e4nze <\/strong><\/h3>\n

Samba<\/strong>
(2\/4-Takt, 50-52 Takte p. Min., Metronom 100-104, Ausdruck: Dynamik)<\/p>\n

Die Samba stammt in ihrer station\u00e4ren Grundform aus Brasilien bzw. aus uralten Kreist\u00e4nzen der Bantu und wurde in Europa zum variationsreichen Turniertanz entwickelt. In Wiegeschritten und Voltadrehungen, Rollen und Promenadenl\u00e4ufen bewegen sich die Paare wellenf\u00f6rmig durch den Raum. W\u00e4hrend die Wellenbewegung fr\u00fcher aus einem Erheben im Bein (Bounce) entstand, wird sie heute mehr durch die Bauchmuskulatur erzeugt.<\/p>\n

Cha-Cha-Cha<\/strong>
(4\/4-Takt, 30-32 Takte p. Min., Metronom 120-128, Ausdruck: Koketterie)<\/p>\n

Der Cha-Cha-Cha stammt aus Kuba. Er wurde von Enrique Jorrin (u.a.) aus dem Mambo entwickelt und 1957 von Gerd und Traute H\u00e4drich nach Deutschland importiert. Der Cha-Cha hat viele Elemente aus anderen T\u00e4nzen in sich aufgenommen, besonders aus Jazz, Beat und Disco. Seinen Grundcharakter, der ihn bei allen Altersstufen zum beliebtesten Lateintanz machte, hat er dabei nicht verloren: Im Cha-Cha kommen \u00fcberm\u00fctige Ausgelassenheit und koketter Flirt zum Ausdruck.<\/p>\n

Rumba<\/strong>
(4\/4-Takt, 25-27 Takte p. Min., Metronom 100-108, Ausdruck: Sehnsucht)<\/p>\n

Die Rumba stammt aus dem Mambo-Bolero und ist mit der Habanera verwandt. Sie ist ein afrokubanischer Werbungstanz: Die Dame schwankt zwischen Hingabe und Flucht und der Herr zwischen „Zuneigung“ und „Selbstherrlichkeit“. In Deutschland wurde die Rumba 1932 ins Turnierprogramm aufgenommen. Sie ist der Klassiker unter den Lateint\u00e4nzen, erfordert Ausdruckskraft und Sparsamkeit der Mittel.<\/p>\n

Paso Doble<\/strong>
(2\/4-Takt, 60-62 Takte p. Min., Metronom 120-124, Ausdruck: Stolz)<\/p>\n

Der Paso Doble ist eine in Spanien und Frankreich entwickelte Darstellung des Stierkampfs mit Einschluss von Flamenco-Elementen. Die Dame stellt nicht den Stier dar, sondern das rote Tuch des Toreros, Herr und Dame bewegen sich also gemeinsam um einen imagin\u00e4ren Stier. Die Musik ein spanischer Marschtanz, besteht aus einer Einleitung und zwei Hauptteilen mit genau festgelegten H\u00f6hepunkten, nach denen sich die Choreographie richtet. Der Tanz erfordert gro\u00dfe Pr\u00e4zision und einen durchgehaltenen starken Muskeltonus.<\/p>\n

Jive<\/strong>
(4\/4-Takt, 42-44 Takte p. Min., Metronom 168-176, Ausdruck: Ausgelassenheit)<\/p>\n

Der Jive wurde als „Jitterbug“ und „Boogie-Woogie“ (sp\u00e4ter auch „Behop“) um 1940 von amerikanischen Soldaten nach Europa gebracht, in England zum Jive entwickelt und schlie\u00dflich in das Turnierprogramm der Lateint\u00e4nze aufgenommen (Profis national 1968, Amateure national 73, international 76). Mit ihrer Off-Beat-Betonung auf „zwei“ und „vier“ verr\u00e4t die Musik ihren afrikanischen Ursprung. Der Jive bringt robuste Lebensfreude zum Ausdruck. Er war der „Tobetanz“ der Vor-Beat-Generation, aus dem sich auch der akrobatisch-athletische Rock ’n‘ Roll entwickelt hat.<\/p>\n

Aus: Tanzen in Deutschland, Kastell-Verlag<\/p>\n<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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